Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Про Годоя и геометрию - как я это вижу

Сразу оговорюсь: я не могу назвать себя гуру фотографии, а уже тем более гуру танго. Скажем откровенно - снимаю я зна-а-а-ачительно лучше, чем танцую, но до великих мне еще так же далеко :) Больше того, я абсолютно уверена в том, что наши замечательные преподаватели и танцоры, которые занимаются танго профессионально, могут сказать, что это все туфта, потому что... Поэтому все, о чем я здесь напишу, будет о моем, "фотограферском", восприятии танго и тех, кто его танцует.

[Многобукв, малофоток]
Все началось с этой фотографии и слов о том, как шикарно получается у Годоя вставать в такую позу и не выглядеть при этом странно...

1.jpg

Я не знаю, что здесь видят профессионалы от танго, я вижу идеальный равносторонний треугольник. Точнее, треугольников много, но идеальный - один. Фундамент. Он создает упорядоченность и симметрию, которую мы не очень часто встречаем в жизни и которая притягивает наше внимание. Я вижу остроконечный треугольник женских ног. Они вносят некую сумятицу, остроту и - дестабилизируют равносторонний треугольник. А еще, конечно, полоски на костюме, полоски на туфлях, причем левая рука, на мой взгляд, прекликается с правой ногой, хотя я сама не очень понимаю, почему так. Зато я понимаю, что вот это - не случайная поза. Я не знаю, думал ли Орасио о чем-то, о чем думаю я, но в его финальной позе я вижу текст песни: сильный мужчина, который твердо стоит на ногах, но острота, которую вносит в его жизнь конкретная женщина, заставляет его опускать руки и высасывает все силы. (Ну и, конечно, идею он подсмотрел у Фредди :)) Наверняка подсмотрел, просто не мог не! :))

Это заставляет меня думать, что Годой великолепно умеет работать с телом. Не просто поставил ножку, сделал очо, а потом хиро, а потом болео. Нет, он разбирает каждое движение по полочкам и делает так, что в любой фазе оно выглядит целостно. Поясняю: на субботнем шоу было 5 танцев, я сделала порядка 400 фотографий. Небольшой процент - технический брак, когда камера не успела сфокусироваться или сфокусировалась "не там". Остальные - выкладывай хоть все, потому что на каждой руки-ноги находятся там, где они должны быть, нет ничего перекошенного, брошенного или напряженного, случайно подставленного и т.п. Как снимают танго в студии? Ставят пару в позу и давай щелкать с небольшими вариациями. Иногда я прошу людей сделать пару-тройку движений, чтобы "войти", но все равно потом допиливается статика - тут коленку подтянуть, тут носочек вывернуть, тут живот, там лицо... Но это в студии. А после выступлений мне нередко приходится удалять тонну мусора: неудобно было сверху, у партнера косолапые ноги; партнер потянул слишком резко, не так, как было на репетиции - и косолапые ноги уже у партнерши. Приезжает звезда средней величины, а у нее совершенно вялые ноги - вроде все ровно, но нет дотянутости, линии. У Годоя и Сесилии все стремится к идеалу на каждом этапе движения - когда они только начинают, когда они входят в какую-то фигуру и когда выходят из нее и делают что-то следующее. Как идеальный прыжок в фигурном катании - нужен правильный заход, крутка, приземление и выезд.


12.jpg


А все их позы, вырванные из контекста, выглядят законченными еще и за счет положения партнеров относительно друг друга. Да-да, я понимаю там про технику поворотов, исполнения болео и прочего. Но я вижу, что они стремятся зеркалить друг друга или наоборот - нарушать гармонию ровных прямых линий чем-нибудь перпендикулярным. Он - стабильность, она - острота, она - плавность, он - вносит диссонанс. Или вот здесь -
8.jpg

Я бы с удовольствием их заморозила в этом положении и приложила транспортир. Я уверена, цифры бы оказались очень-очень близкими. Конечно, такое попадается не во всех случаях (мы помним, что элементы бывают разные), но то, что они стремятся к этому, я вижу на каждом шагу. Опять вернемся к фигурному катанию - там требуется синхронность в исполнении некоторых парных элементов, вот она - здесь, в танго. Просто выражена другими средствами.

И тут, конечно, стоит отметить, что Сесилия еще самую капельку не с ним. Как заметил один прекрасный товарищ, она, видимо, еще не совсем вернулась в форму после декретного отпуска. С моей точки зрения, это выражается в том, что зеркальность не проявляется в 100% случаев. Например, на данной фотографии видно, что она буквально самую крохотулечку не на месте. И да, это еще не вращение - на фото бы смазалось :)

5.jpg

(тут следует сделать ремарку для тех, кто скажет "а сама-то!" - а я не претендую, я вообще никогда в жизни не смогу научиться делать хотя бы 1% того, что умеет Сесилия. Поэтому будем считать, что я ей завидую и выискиваю крошки там, где она совершенство только на 99,9999999999% :)

А так, я уверена, что в идеальной ситуации опорная ее нога должна была бы стоять чуточку иначе - потому что на других кадрах это есть

9.jpg

Теперь о магнетизме и золотом сечении. Наверняка вы знаете или хотя бы слышали о том, что есть такое золотое сечение, есть правило третей, что точка пересечения - смысловой центр картины или фото... Если интересно, советую почитать статьи Андрея Зейгарника на эту тему, вот, например: http://photo-element.ru/analysis/thirds/thirds.html
Внезапно! Годоевское выступление на милонге следует схожему принципу. Он равномерно перемещается по всей площадке, не то, чтобы останавливается, но делает какой-то акцент на всех 8 ключевых точках (4 угла и 4 центральных точки на каждой стороне) и, конечно, не забывает про центральную часть.
Здесь я опять вспомню про фигурное катание, потому что там этим пользуются в хвост и в гриву. Есть такое понятие "покрытие площадки", когда фигурист выполняет какие-либо элементы не в одном и том же углу, не только в центральной части, а по всей площади, но при этом учитывает положение судейской бригады и, соответственно, демонстрирует элементы наиболее выигрышной стороной. Да, в этом случае могут слегка пострадать зрители - одна фигуристка регулярно демонстрирует им вторую лучшую часть себя, потому что так они с партнером выполняют поддержки. Но судьи-то ценят, а это главное.
В танго это тоже очень важно. Простите, но я и как зритель, и как фотограф хочу иметь возможность видеть героев близко. Хочу своими глазами внимательно рассмотреть, как они делают вон то болео. Но почему-то даже аргентинские звезды редко заморачиваются и вообще задумываются о том, чтобы адаптировать свои шоу-номера для формата выступлений на милонге. Хореография - это не только придумать, какой именно элемент сделать под такой музыкальный кусок, какую дорожку пройти и как обыграть синкопу в этом месте. Хореография - это еще про уважение к зрителю, про привлечение зрительского внимания, про ощущение сопричастности.
Несколько лет назад в Москву приезжала одна именитая пара - они всю дорогу танцевали спиной к тому месту, где сидела я и некоторые другие фотографы и операторы (центр длинной стороны танцпола). В итоге от большого выступления лично я получила только 1 достойный кадр - ближе к концу, когда они приготовились к финалу и разошлись во все стороны. А не так давно здесь был один Очень Известный Аргентинский Маэстро. Да, самое шикардосное болео они с партнершей сделали 2 раза в двух разных частях зала. В остальном их танец был пустым именно с точки зрения охвата площадки. Они не подходили к каждому сектору, как это было в субботу у Годоя, не заполняли пространство и не вовлекали зал в свой танец. Да, это был Великий Маэстро. Но из-за недостаточной заполненности пространства мне показалось, что танец его был пустым. А ведь с этого - заполненности пространства - и начинается работа с энергией, своей и зала. Годой методично и равномерно обходит всех, люди чувствуют близость, сопричастность, и уже не могут оторваться, вовлекаются в процесс, а этому колдуну того и надо - его же самого прет от полученной энергии.


Я не буду больше выкладывать здесь фотографии, дам только ссылку на большой альбом на фейсбуке - https://www.facebook.com/julia.v.melnik/media_set?set=a.1145527608791846.1073741959.100000038540877&type=3
Просто посмотрите на фотографии моими глазами. Мне важно, чтобы не было косолапости, а все движения казались максимально законченными - без брошенных рук и кривых спин (сморщенные лбы допускаются, мало ли, вдруг это работа мысли? :))), важно, чтобы партнерша или партнер не казались неуклюжими; хочется видеть их близко - так, чтобы внимательный человек разглядел капельки пота, морщинки у глаз, да даже дыхание (меня недавно попросили удалить кадр, на котором было видно, как партнер сделал вдох и собирался повести девушку куда-то ). При этом хочется видеть еще и далеко - на фоне толпы или огромного пространства зала. Потому что да, я снимаю эту историю и я пропускаю ее через свой визуальный и жизненный опыт. И чем отчетливее мне покажут ключевые моменты, тем лучше я смогу их отобразить.

А Годой с Сесилией... Они прекрасны. В воскресенье Орасио рассказывал, как можно услышать музыку на видео, даже если отключен звук. Мне кажется, когда я вижу фотографии, на которых он танцует, особенно с Сесилией Берра, я тоже немножко слышу.

(no subject)

Дмитров - город валенок. Там каждая третья женщина в валенках, и укаждой они отличаются. Ни одной одинаковой пары.

***
В поселке Деденево (ударение на вкус говорящего) летают воздушные шары. Ты едешь, а над заледенелой дорогой летит огромный шар - как на тех фотографиях с прифотошопленной луной.

***
Но я пришла домой и задумалась: вот там летают воздушные шары, а на день рождения мы надуваем - опа - тоже воздушные шары. Ну ладно, шарики. Но зачем они все одинаково называются?

***
А я возмущаюсь, почему мне никто не сказал: "Юлька, Johnny Cash и God's Gonna Cut You Down! Слушай немедленно!" Теперь приходится восполнять пробелы и наверстывать 10 лет без этой песни.

Про танго в Стамбуле


Кратко: в абсолютном смысле оно немножко другое.
Если же менее лаконично, то: мальчики более музыкальны, буквально с первых шагов в танго умеют обнимать так, чтобы не ломать девичьи спины и руки (не все, конечно же, но в этом смысле картина вообще выглядит более радужно за пределами МКАДа). Подумалось, что первое объясняется тем, что турецкая музыка куда как сложнее танго (на мой неискушенный), а с ней проблем никаких; второе же - просто иным отношением к женщине. Тупо и просто.
Простой и лаконичный пример:
Он не назовет одну милую девушку обидным словом "баба" в разговоре с другой милой девушкой.
Хотя и тут не без минусов. Прекрасная светловолосая Н. незамедлительно привлекала внимание тех, кто явно изначально шел ко мне, но ее по каким-то причинам сперва не заметил :) А судорожные переглядывания справа налево и обратно, естественно, не способствовали получению положительного ответа с нашей стороны :)

Поток сознания в 4 утра.

Окно в окне: за зеленым тюлем, дубовый лес, море плещется, кофе на вынос, шоколад тает, чаек писк холодит, дорожка скользкая бежит вниз и тянет, как магнит. Судьба судеб: хоровод разноцветных панно, куртки, джинсы, скучные осенние пальто, рыжие ботинки, резной виноградный лист, амобилер рычит ненавязчиво - зовет,  джазовый коктейль льется над полуночным поездом, и тот спит... Разбитый фонарь светится ярче, чем тот, что цел; Сан Саныч в сторонке заклевал носом, прихрапел - а мы проносимся со свистом - ветер гонит, но самолет еще не взлетел. Будем превращаться в быль, листья срываются, барашки с ними играют, кружили, выбросили под ноги. Крик эстонский будит - и еще не поздно валить. А город - лоскутное покрывало расстелил, позвал, затянул и проник.